Klingende Thüringer Residenzen

Einführungstext

„Es lebe die Freude!“ – Glanz und Gloria in Molsdorf

Die vergleichsweise kurze Glanzzeit des „Thüringer Versailles“ genannten Schlosses Molsdorf lag zwischen 1733 und 1748, als Gustav Adolf Reichsgraf von Gotter das alte Rittergut mit spätmittelalterlicher Wasserburg zum prachtvollen Landsitz umbauen ließ und hier seinem verschwenderischen Lebensstil frönte. Der von König Friedrich dem Großen mit dem Generaldirektorenamt der Berliner Oper betraute, umfassend gebildete und geistreiche Graf von Gotter feierte (beging) hier ausschweifende Festivitäten mit hochrangigen Gästen. Als eine der schillerndsten Figuren des 18. Jahrhunderts war er nicht nur Diplomat, preußischer Gesandter und Minister, sondern auch Staats- und Kriegsrat sowie einer der vier Kuratoren der Königlichen Akademie der Wissenschaften. Als Opernintendant übernahm er den organisatorischen Ablauf und die Regie der Opernaufführungen, was ein zeitgenössischer Beobachter wie folgt veranschaulichte:

„In den äußersten Logen des dritten Ranges zunächst der Bühne waren die Trompeter und Pauker der Garde du Corpes [sic!] und des Regiments Gens d'armes aufgestellt, welche beim Eintritt des Königs und am Ende der Oper Tusch bliesen. […] Der König trat durch die Partherrethür links neben dem Orchester ein, grüsste bei dem Tusch das Publikum und setzte sich sofort auf seinen Armsessel. Graf von Gotter, als Intendant des Spectacles, stand hinter dem Stuhle des Königs und gab dem wartenden Capellmeister das Zeichen zum Beginn der Ouvertüre, sobald Seine Majestät sich gesetzt hatte."1

Diese Art von Repräsentationslust übernahm Graf von Gotter auch für seine Privatspektakel in Schloss Molsdorf, da er genauso wie sein Dienstherr Friedrich II. kulturelle Feierlichkeiten als Bühne für die Begegnung und Festigung von Beziehungen verschiedenster Art nutzte. Die Abgeschiedenheit seines „Versailles“ machte es ihm möglich, sich selbst als Zentrum eines eigenen Refugiums zu inszenieren und als sein eigener Intendant Festivitäten zu gestalten, was ihm offensichtlich großes Vergnügen bereitete. Dass dabei musikalische Beiträge nicht fehlten, dürfte außer Frage stehen, obgleich die überschaubaren Platzverhältnisse im Schloss sicher nicht zum Engagement einer ganzen Kapelle, sondern eher von handverlesenen Musikern geführt haben dürften.

Auch mit dem Umbau des Schlosses Molsdorf im französisch-repräsentativen Stil eiferte der Graf seinem großen Vorbild in Berlin nach. Wie Sanssouci sollte dieser Ort von der Wirkmacht seines Standes zeugen. Auch hier ist das Bestreben nach Selbstlegitimierung, welches die beiden ambitionierten Führungspersönlichkeiten vereinte, unverkennbar. Von Friedrich dem Großen wurde Graf von Gotter sogar zeitlebens bewundert, wahrscheinlich weil jener vermochte, was dem Preußenkönig selbst versagt war: ein Lebemann sein, verschwenderisch, prunkvoll und unbeschwert die Tage genießen. Sein Leitspruch „Vive la joie“ – „Es lebe die Freude“ ist noch heute im Schloss Molsdorf zu finden.

Vom kulturellen Reichtum der Fürstenhöfe profitierten in Thüringen auch die kleinen Städte und Dörfer. Musikalien gelangten durch Abschriften hierhin und wurden von den durch Dorfkantoren ausgebildeten Adjuvanten (Laienmusikern) aufgeführt. Das hohe musikalische Niveau der ländlichen Bevölkerung lässt sich erahnen, wenn man heute die in Pfarrarchiven verwahrten Kompositionen von Weltrang entdeckt. Auch aus Molsdorf ist ein solches Archiv überliefert, aus dem die Arie „Mein Herze bricht, geliebtes Herze“ im Musikfilm zitiert wird.

Quellen:
1 Anonymus, zitiert nach Louis Schneider: Geschichte der Oper und des Königlichen Opernhauses in Berlin, Berlin 1852, 87.

Gottfried Heinrich Stölzel

Gottfried Heinrich Stölzel – Lokalmatador von internationalem Format

Gottfried Heinrich Stölzel steht häufig im Schatten seiner weltbekannten Zeit- und Landesgenossen Georg Friedrich Händel und Johann Sebastian Bach. Letzterer muss ihn aufrichtig geschätzt haben, finden sich doch einige seiner Werke in Abschriften Bachs und seiner Familie; das bekannteste ist die Arie Bist du bei mir aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach, die aus Stölzels 1718 in Bayreuth geschriebener Oper Diomedes stammt. Stölzels Ruf dürfte zu Lebzeiten sehr gut gewesen sein – Engagements in Prag, Bayreuth und Gera zeugen davon. Anders als Bach und genau wie Händel hatte er einige Jahre in Italien verbracht und sich dort im Umfeld von Francesco Gasparini, Antonio Vivaldi und Giovanni Bononcini musikalisch weitergebildet. Ab 1719 war er Hofkapellmeister am Gothaer Hof, dessen Musikleben er für 30 Jahre prägte. Er legte dort eine für heutige Maßstäbe geradezu unwahrscheinliche Produktivität an den Tag: Allein zwölf Kantatenjahrgänge sind uns zumindest in Teilen überkommen, außerdem zählen Opern, Serenate, Sinfonien und Kammermusik zu seinen Werken.

Das Schloss Molsdorf gehörte bis 1748 dem in Gotha geborenen Reichsgrafen von Gotter, der nach dem Umbau zum Lustschloss dort ausgiebige (und teure) Feste feierte – unter Beteiligung von Mitgliedern des Berliner Hofs, aber sicher auch mit Angehörigen des nahegelegenen Hofs von Sachsen-Gotha, der zu seiner Zeit von Herzog Friedrich III. und seiner hoch gebildeten Gattin Luise Dorothea geführt wurde. Es ist anzunehmen, dass Gottfried Heinrich Stölzel als Hofkapellmeister das Herzogspaar bei solchen Anlässen begleitete. Zudem gelangte das Schloss nach dem durch Geldnot bedingten Verkauf an den Gothaer Hof – Auch wenn Stölzel bereits 1749 starb, ist es nicht unwahrscheinlich, dass er sich in dieser Zeitspanne noch im Schloss aufgehalten hat.

Da das Schloss keine großen Räume aufweist, lädt es zur musikalisch „kleinen Form“ ein: Entweder passt man die Orchestrierung eines größer besetzten Stücks an die Platzverhältnisse an (so geschehen bei Grauns Sento, mio dolce amore in diesem Video) oder man bedient sich im kammermusikalischen Repertoire, wie im Falle der vorliegenden Triosonate B-Dur, die uns in der Berliner Amalienbibliothek in einem Konvolut von 12 Sonaten Stölzels überliefert ist. Die stilistische Nähe zu Vertretern der „Berliner Schule“, darunter Johann Gottlieb Graun oder Johann Gottlieb Janitsch, ist unüberhörbar; Stölzel bewegte sich damit in der Avantgarde der Triosonatenkomposition seiner Zeit. Der heiter fließende erste Satz wird gefolgt von einem langsameren, der nichts von der Süße seines Vorgängers behält – dunkel, im Gegensatz zu den B-Dur-Ecksätzen in g-Moll geschrieben, unerbittlich pulsierend, mit schroffen Figuren überrascht er immer wieder. Der letzte Satz ist, wie so oft, ein Menuett und in seiner prägnanten Kürze ein echter „Rausschmeißer“.

Gerd Amelung

Carl Heinrich Graun

Carl Heinrich Graun – ein Musikstar in Molsdorf

Wirkte eine zentrale Figur des Berliner Musiklebens in der thüringischen Provinz? Besuchte ein weit gereister Mann, der mit einem der mächtigsten Herrscher Europas auf freundschaftlichem Fuße stand und eine Hofkapelle leitete, welche den europäischen Vergleich nicht zu scheuen brauchte, ein kleines Schloss im Nirgendwo zwischen Erfurt und Gotha? Schwer vorstellbar und doch: durchaus im Bereich des Möglichen, gar Wahrscheinlichen dank Gustav Adolf Reichsgraf von Gotter, vormals preußischer Gesandter in Wien, dann am Reichstag in Regensburg und seit Friedrichs II. Amtsantritt Oberhofmarschall und geheimer Staats- und Kriegsrat – also Teil der preußischen Staatsspitze. Schließlich war Gotter als Friedrichs Vertrauter und Günstling der erste Generaldirektor (vulgo: Gründungsintendant) der neuen Berliner Hofoper, der heutigen Staatsoper Unter den Linden, und Graun stand der Hofkapelle, die auch für die Opernaufführungen verantwortlich war, als Kapellmeister vor. So bestand eine enge berufliche Bindung zwischen den beiden Herren. Das brachte Graun immer noch nicht nach Molsdorf, aber: Gotter hatte das Schloss 1732 gekauft und in den folgenden Jahren zu einem Lustschloss mit Landschaftspark nach französischem Vorbild umbauen lassen. Bekannt für seine verschwenderischen Feste, wird er sich nicht damit begnügt haben, lokale Musiker aufspielen zu lassen, sondern hin und wieder sicherlich auch Musiker und Sängerinnen der Berliner Oper mit nach Molsdorf genommen haben, um seine illustren Gäste zu unterhalten. So schließt sich der Kreis: Es ist denkbar, dass Carl Heinrich Graun zusammen mit der Primadonna Giovanna Gasparini und einigen Musikern der Berliner Hofkapelle (darunter vielleicht die beiden Konzertmeister, sein Bruder Johann Gottlieb Graun und Franz Benda, der Bruder des späteren Gothaer Hofkapellmeisters Georg Anton Benda) bei einem der Gotterschen Feste Auszüge aus dem Eröffnungswerk der Hofoper, „Cleopatra e Cesare“ von seiner Hand gegeben hat.

In der Arie Sento, mio dolce amore besingt Cleopatra ihre Liebe zu Cesare und drückt zugleich den Wunsch aus, diese Verbindung öffentlich zu machen und zu besiegeln. Graun gibt ihr einen zugleich feierlichen und persönlich-warmen Charakter, versäumt es aber nicht, die Unsicherheit, in der Cleopatra sich noch befindet, mit überraschenden harmonischen Wendungen darzustellen.

Gerd Amelung

Arie

Schloss

Schloss Molsdorf mit Park – Residenz der Lebensfreude

In einer Senke der Gera südwestlich von Erfurt liegt Schloss Molsdorf. Hier gab es spätestens im 16. Jahrhundert eine der wenigen Wasserburgen Thüringens als Vorgängerbau des heutigen Schlosses. Nach wiederholtem Besitzerwechsel fiel die Anlage 1733 an Prinz Wilhelm von Sachsen-Gotha-Altenburg, der sie 1734 an den Reichsfreiherrn und späteren Reichsgrafen Gustav Adolf von Gotter (1692–1762) verkaufte. Dieser hatte eine aufsehenerregende Karriere hingelegt. In Gotha geboren als Sohn einer bürgerlichen Familie, trat er in den Dienst Herzog Friedrichs II. von Sachsen-Gotha-Altenburg, wurde außerordentlicher Gesandter in Wien, Hofrat und Geheimer Staatsrat. 1724 erhob ihn der Kaiser in den Adelsstand und ernannte ihn zum Freiherrn und Reichsgrafen. Zehn Jahre später krönte Graf Gotter seinen gesellschaftlichen Aufstieg mit dem Kauf von Schloss Molsdorf. Er verwandelte die einstige Wasserburg in ein barockes Lustschloss. 1736 begannen die ersten Umbauarbeiten von Schloss Molsdorf. Durch seine Kontakte zu den führenden Höfen seiner Zeit konnte er zur Umsetzung der Bauaufgabe bedeutende Künstler gewinnen, darunter den Weimarer Hofarchitekten Gottfried Heinrich Krohne und den Stuckateur Johann Baptist Pedrozzi. Ab 1744 leitete Krohne sogar einen Teil der Arbeiten. Für die Ausgestaltung mit Gemälden gewann Gotter den preußischen Hofmaler Antoine Pesne. Den prächtigen Festsaal im Obergeschoss ließ der Graf mit Eichenholz täfeln und mit 33 Gemälden ausstatten. Sie zeigen unter anderem zwei seiner Förderer, Friedrich den Großen und Prinz Eugen von Savoyen. Im Festsaal ist auch die Devise des Eremitenordens der fröhlichen Einsiedler „Vive la joie“ (Es lebe die Freude), dem Gotter angehörte, gleich mehrfach zu lesen. Denn Gotter war nicht nur ein gewiefter und hoch dekorierter Diplomat, sondern auch ein Lebemann, der einen verschwenderischen Lebensstil pflegte. Berühmt waren die Tafeln, bei denen der Hausherr seinen Gästen seltene, teils wunderliche Speisen anbot. So soll er unter anderem Schüsseln voller Ringe, Ketten und Uhren herumgereicht haben – und jeder Gast konnte ein Erinnerungsstück auswählen. Der prächtige Marmorsaal diente dem Grafen als Empfangsraum und bildete den Auftakt zu dessen Paraderäumen. Ein dortiges Gemälde zeigt Gotter im Jagdgewand. 1748 zwangen ihn gravierende Finanznöte, das Schloss zu verkaufen. Allerdings behielt er sich ein lebenslanges Wohnrecht vor, das er 1757 zum letzten Mal nutzte. Nach dem Fortzug Gotters versank Schloss Molsdorf in einen Dornröschenschlaf.

Abgesehen von geringen Umgestaltungen unter der späteren Schlossbesitzerin Gräfin von Gneisenau Anfang des 20. Jahrhunderts blieb Schloss Molsdrof nahezu unverändert erhalten. So stammt das mondäne Marmorbad des Schlosses aus dem Jahr 1910.

Auf der Südseite des Schlosses entstand ein regelmäßiger Barockgarten, der zu den bedeutendsten Schöpfungen des 18. Jahrhunderts in Thüringen zählte. Zwischen ornamental gestalteten Beetanlagen, Laubengängen und Alleen erhob sich in seiner Mittelachse ein Herkulesbrunnen. Heute präsentiert sich der Park als verhaltene Überformung zum Landschaftsgarten, der die originale Gestaltung durchklingen lässt. Auf den ehemals barocken Garten weisen noch die flankierenden Alleen, Abschnitte des Kanals samt Schlossteich, der Hirschgraben im Süden sowie die Umfassungsmauern und schmiedeeisernen Tore hin. Ein Teil der einst opulenten Figurenausstattung des barocken Schlossgartens wird im Lapidarium östlich des Schlosses präsentiert.

Heute beherbergt Schloss Molsdorf das Schlossmuseum sowie den Nachlass des Thüringer Malers und Grafikers Otto Knöpfer (1911–1993) und eine umfangreiche Erotika-Sammlung, verwaltet durch die Stadt Erfurt. Seit 1994 ist Schloss Molsdorf mit Park im Besitz der Stiftung Thüringer Schlösser und Gärten. Im Erdgeschoss des Schlosses befindet sich außerdem seit 2021 das Park Café Molsdorf, ein Projekt der Lebenshilfe Erfurt.

Stiftung Thüringer Schlösser und Gärten
www.thueringerschloesser.de

Mitwirkende